針纏線繞、手指飛舞、眼神專注……繡架前，繡娘黃明霞正趕制著一件戰(zhàn)袍，經(jīng)過連日趕制，戰(zhàn)袍雛形初現(xiàn)，威風凜凜。9月15日，她將前往非洲參加由泉州市文化館組織的非遺項目展示，而這件戰(zhàn)袍正是參展的繡品之一。

　　黃明霞今年63歲，是泉州市級非物質文化遺產(chǎn)項目泉州金蒼繡技藝代表性傳承人。30多年來，她不離不棄地堅守著金蒼繡這門技藝，精益求精，一針一線將每件作品繡得栩栩如生，令人贊嘆。2019年4月，黃明霞獲評為第二屆“鯉城工匠”。

　　機緣巧合，拿起繡針便放不下

　　與許多繡娘不同，黃明霞并非從小學習繡功，可以說是“半路出家”。1982年，26歲的黃明霞進入泉州工藝美術公司工作，師從泉州刺繡名師蘇進治，開始學習金蒼繡。一開始，師傅讓黃明霞從最基礎的繞蒼線學起，將一捆一捆蒼線繞成線圈，這是一件非常枯燥無聊的工作，但黃明霞卻能理解師傅的苦心，“繞蒼線看似簡單，但花費的時間很長，很考驗一個人的耐性。”她說，刺繡本就是要耐得住寂寞，要是坐不住，就繡不出好作品。

　　因為原本有手工基礎，黃明霞學金蒼繡很快便上手。傳統(tǒng)的金蒼繡很考驗功力，她便埋頭專研苦練，耐心學習針法，僅僅一年多便出師了。也正是在那段時間里，黃明霞跟著師傅學習技藝，見識到老一輩手工藝人對技藝的精益求精，便打從心里慢慢地愛上了金蒼繡。

　　金蒼繡分為平繡和凸繡，凸繡是用棉花堆縫圖形，用金蔥線繡出荔枝跳，或菠蘿繡，或龍鱗迭甲，形成立體飽滿的圖案。黃明霞的看家絕活就是繡獅子頭，運用凸繡繡法，繡出各式各樣、活靈活現(xiàn)的獅子頭，黃明霞說，獅頭要生動形象，關鍵在于立體感，這很考驗繡娘的功力。這一次，她為赴非洲參展趕制的戰(zhàn)袍正中就有一個獅子頭，搭配上金光閃閃的鎧甲，霸氣十足。

　　隨著技藝的不斷提高，黃明霞的作品得到業(yè)界的認可，許多人慕名而來求購，其中就有木偶大師黃奕缺。“1999年之前，除了繡制佛服、幢幡、桌裙等，我為主還是做提線木偶戲服。”黃明霞回憶道，有一天黃奕缺找她做木偶戲服，第二天就來到她家里催促：“明霞，我要的木偶服你幫我繡了沒？”。1986年前后，她為木偶大師黃奕缺繡制了5件木偶戲服，分為綠、紅、黑、白、藍5種顏色。黃奕缺大師表演的提線木偶戲《鐘馗醉酒》中，鐘馗所穿的紅色戲服便是黃明霞的作品。

　　夫妻攜手，用心對待每件作品

　　1984年，泉州工藝美術公司效益不佳，黃明霞便將工作地點從公司“搬”到家中，開始獨自接單。當時，黃明霞的丈夫陳新忠也是泉州工藝美術公司的員工，負責圖案設計，“他是廈門美術學校的畢業(yè)生，畫圖功底很好。”她說，30多年來，她所有繡品的圖案都是由陳新忠創(chuàng)作的，一人設計，一人刺繡，分工明確。

　　在黃明霞家的一間屋子里，懸掛著一幅關公畫像，這是陳新忠的保存下來為數(shù)不多的作品之一。“以前，他總讓我不用特意保留設計圖，說壞了再給我畫，”遺憾的是，去年10月份，陳新忠突然去世，再也沒辦法給黃明霞畫設計圖了，“現(xiàn)在只剩下龍袍和戰(zhàn)甲的設計圖還在用。”說起這些黃明霞不由悲從中來。

　　刺繡的辛苦，只有繡娘自己清楚。每天早晨6、7點開始一天工作，直到深夜才能休息，黃明霞一度想要放棄。1999年，當黃明霞向臺灣的一位朋友提出這個想法時，朋友提議說：“要不你專門做掌中木偶戲服吧。“相比提線木偶，掌中木偶戲服較小，也比較不占用空間。”經(jīng)過一番深思熟慮，黃明霞同意了。自此，黃明霞與朋友開始了長達20年的合作，繡品也僅在臺北的彰藝坊中售賣。

　　第二屆泉州市工藝美術創(chuàng)新設計“天工獎”大賽二等獎、第九屆福建省工藝美術精品“爭艷杯”大賽銅獎、第十屆福建省工藝美術精品“爭艷杯”大賽優(yōu)秀獎、第二屆“鯉城工匠”……30多年來，黃明霞在飛針走線間繡出無數(shù)件精美的繡品，盡管每道工序早已了然于心，但她依然不敢懈怠，“對待每件作品都無比用心，一針一線都不能有絲毫差錯。”