嗶寶知道你們這幾天一定被《太子妃升職記》這個劇刷屏了、安利了！這大寫加粗的魔性雷劇熱搜程度直逼《羋月傳》啊！

　　《太子妃升職記》評分

　　你們一定和嗶寶一樣好奇，這么雷的劇到底是怎么拍出來的？

　　雪紡的長裙、厚底的涼鞋、毫無節(jié)操的露大腿……導演到底是怎么想的？！

　　號稱只有一臺鼓風機的劇組到底有多窮？

　　導演又是如何僅憑這一臺鼓風機拍出美美噠的畫面的？

　　一整集的“偉哥”廣告到底是什么鬼？！

　　全劇組真的只有女主角一枚直男嗎？

　　導演到底有沒有和太子在一起啊？！

　　　　……

　　《太子妃升職記》

　　為了幫大家解開心中困惑，嗶寶豁出老臉，和導演侶皓來了一次嚴肅認真有內(nèi)涵、節(jié)操全無不要臉的獨家高能對談！你要的全有了，接下來全是干貨！

　　內(nèi)容提要1這魔性雷劇到底誰拍板要搞的？2蚊帳、盔甲、木框子、壯陽藥口播廣告……導演全方位解讀all雷點3一臺鼓風機、一臺電箱，劇組真的窮cry了！你猜最貴的是什么？！4你覺得畫面美？其實我（導演）最不滿意！5演員到底什么來頭？全劇男人不爺們？太子和導演真的是一對嗎？！6海巖兒子；回應整容風波

　　《太子妃升職記》

1這魔性雷劇到底誰拍板要搞的？

　　嗶寶:作為樂視的一部自制網(wǎng)劇，你們跟樂視的合作是怎么來的？

　　導演:是我跟這劇的編劇秦爽認識，她把我推薦給了這個戲的老板，樂視的甘薇（樂視老板娘，賈躍亭妻子）。那么甘薇就約見我談了一下，我們談的還比較投機，很多地方都談的很好，所以就很順利的合作了。

　　嗶寶:全是樂視掏錢做的？

　　導演:對，甘薇自己成立了一個工作室，整個是她這個工作室來投資的。

　　嗶寶:那在劇本上，你有參與太多嗎？

　　導演:沒有。有參與，但不會太多，因為我拿到這個劇本的時候，它已經(jīng)就非常成熟了，我們只不過可能會根據(jù)導演在拍攝上、表演上的要求，動一些臺詞之類的，也會調(diào)整。

　　嗶寶:拍攝前您看過這部小說嗎？

　　導演:當時他們給了我一本的小說，后來編劇說，‘導演，我建議你不要看這個小說’。我說，為什么呢？她說，因為我們可能只用了這個小說的10%到15%的東西。她說，‘你看這個小說，其實會影響你的創(chuàng)作，我現(xiàn)在寫的這個劇本跟原來用的題材、事件，不太一樣’。所以我就沒看。

　　嗶寶:聽說道具什么的沒準備充分就開機了，為什么這么著急？

　　:導演因為樂視已經(jīng)定好了播出的檔期，想跟《羋月傳》一起，《羋月傳》是晚上播，它是中午，所以比較著急。

　　《太子妃升職記》

2導演全方位解讀all雷點“我們一點都不雷”

　　導演：其實我覺得我們這個劇，它不是雷劇，一點都不雷。其實還是大家接受不了我們這種設定，特別是服裝的設定。因為大家都看習慣了傳統(tǒng)的古裝戲——大袖子，都穿的很嚴謹，或者頂多像“楊貴妃”推胸推的那種“露”。當時我在做的時候，我們想走《青蛇》的路線。服裝導演：我們的服裝全部是根據(jù)世界大牌的靈感、元素設計的，特別是2015年發(fā)布的。

　　《太子妃升職記》

雪紡“飄逸風＋我們真的太熱了”

　　導演：其實你看《青蛇》里全是紗，很薄，很透的，都是很好看，很飄逸的。我們是想走一種飄逸、唯美的視覺的感覺。而且還有一個問題，我們是8月1號在象山開機，象山那會太熱了，你就坐在這個地方，哪怕你不穿衣服，男的光著上身也全身是汗，太熱了！我們每拍一個鏡頭就要停下來粘演員的發(fā)套，太熱了，全是汗！所以當時我們在設計衣服的時候就考慮到這個季節(jié)性的問題。而且拍起來，在現(xiàn)場你還要打燈呢，內(nèi)景也要打很多燈的，那演員是受不了的，也會怕演員的身體健康上出現(xiàn)狀況。

　　服裝

盔甲“性感＋斯巴達克斯風

　　導演：”你把衣服設計得稍微露一點，它會比較不一樣，比較有個性，比較性感。像男性的設定，比如說盔甲。我們通常看到中國拍古裝戲，盔甲都是帶著肩膀的，一層兩層，帶著鉚釘一類的東西。那么我的設定是，這個戲的服裝一定要時尚。我當時定這個服裝的風格，其實是想往《斯巴達克斯》那個感覺走。你看《斯巴達克斯》，第一全部是雪紡，然后它會露肩、露胳膊，走起來是露腿，跑起來它的裙擺或者任何從肩上垂下來的，都是飄逸的。我們也是希望男的是露出腿、露出胳膊來的，有一種雄性的力量，一種氣勢在里面。我們想追求這個，所以就設計了那個盔甲。如果這個盔甲你給《斯巴達克斯》穿的話，大家會覺得不違和，很舒服。那么當你運用到中國，一個古裝劇中的話，剛開始大家可能在接受上有一點點問題，但是也有很多網(wǎng)友跟我說，他們看了幾集認定了這個設定以后，覺得還是挺好的。

　　太子長袍

太子的“金龍魚”長袍“這是錦鯉＋雄性的象征

　　導演：”其實我覺得這個衣服設計特別好，我個人特別喜歡，因為錦鯉就是皇權(quán)、地位的象征。大家老說金魚，這不是金魚，是錦鯉，它是吉祥的意思。大家可能不會注意，其實我在設計這個錦鯉的時候，你看它不是整個都在外面，它尾巴是在裙子里扎著，其實也是一種雄性的象征——好像從褲子里竄出來似的，其實有點寓意的。我設計男一號“齊晟”這個角色的時候，你會發(fā)現(xiàn)剛開始他出場，我讓他的色調(diào)很暗，都是黑色調(diào)。那么黑色調(diào)怎么凸顯他的個性呢，就用一條反差很強的金色的魚。他本人很冷，我設計他的場景，包括所有的地面、院子的樹干，全是噴成黑色的，但是配了很紅的花；還有他廳里紅色的紗幔，特別特別紅的。為什么？因為其實他內(nèi)心特別火熱，充滿了激情。但他外表特別冷，他是一個這樣的人。

　　涼鞋

涼鞋“羅馬風＋淘寶上選了4個晚上

　　導演：”其實涼拖，我個人覺得是有點失誤，這個我是承認的。為什么呢？因為我們當時想做成類似《斯巴達克斯》那種，男女穿著羅馬鞋，露著腳，露著腿，很好看。其實這個鞋都是我去淘寶一雙一雙選的，光選這個鞋，我就選了大概4個晚上，每天看淘寶到凌晨。但是這個鞋太現(xiàn)代了，它有一些鐵鉗子、別針之類的，是需要改造的。可是這個鞋是從各個地方寄過來的，不會一下全到，有的是開機前3天才到的，我跟服裝場都已經(jīng)說好要怎么改造了，但是時間來不及，他們告訴我，這些鞋要改造完至少需要一個月的時間。來不及了，你不能讓演員光著腳。在這種情況下，其實鞋的事情確實還挺被動的，所以后來我就希望盡量少露它，特別是女的。

造型

　　耳釘

短寸和耳釘“就要以好看為主

　　導演：”其實太子一出場的發(fā)型是今年歐洲那邊特別流行一個頭發(fā)。就是留長，把后邊扎起來，（兩邊）剃的短短的，特別酷，特別好看。我到現(xiàn)在都覺得這個發(fā)型非常好看。（不管發(fā)型還是服裝）就是以好看為主，因為本身這部劇就是架空歷史的一個題材。

　　造型

背上的木框“這是頂級設計師的設計

　　導演：”演員后邊背的這個架子，大家都說像窗戶啦或者寧采臣背的那個東西，其實不是的。其實我是完全按照英國一個大牌子的設計師（設計的），頂級的設計師，他走秀的時候用的就是這種架子，在現(xiàn)場拍出來會非常好看。

配色

　　《太子妃升職記》

“預算太低，顏色調(diào)不準

　　導演：”美術場景也一定要時尚，我在運用色彩的時候，用的基本都是古代不會用到的顏色——一個是粉紅，一個是孔雀藍。大家古代可能會用黑、金、大紅，但是不會用這些顏色。其實我追求的孔雀藍是蒂芙尼品牌的那種孔雀藍，但這個跟預算有關系，越準越好看的顏色越貴。所以我們美術師給調(diào)出來的顏色，就跟想象的不一樣。

廣告

　　《太子妃升職記》

樂視商城和飛毛腿快遞

　　導演：其實說實話，導演都是不希望有植入廣告的，但是很多戲都是插播廣告，現(xiàn)在我也特別理解。因為這個戲是架空時代的，又是一個喜劇，所以我們就想稍微加一點現(xiàn)代的東西，包括樂視商城、飛毛腿快遞。因為張芃芃是一個現(xiàn)代人，由一個現(xiàn)代人把一些現(xiàn)代的東西帶到古代去，我覺得大家還是可以接受的。

　　《太子妃升職記》

“偉哥”金戈

　　嗶寶:這個品牌給了多少錢，一整集都在做它的廣告？

　　導演:制片談的，具體多少咱就不知道了，他們的商業(yè)秘密。

　　嗶寶:是必須剪出一集嗎？還是說要有多少次品牌的露出，有硬性規(guī)定嗎？

　　導演:沒有，其實時長好像是300秒就可以。我們這個片子剪的特別急，我就沒有時間去審這個時長，其實有點超長。

　　導演:太超長了，一集。

　　導演:后來我意識到這個問題，就趕緊給甘薇打了一個電話，他們特別好，說還是要保證這個戲的可看度，希望大家喜歡這個戲，所以我們倆商量以后，就把12、13集的一些廣告的部分給拿下去。聽說會員版的好像還有，我回頭跟他們說。

　　《太子妃升職記》

3劇組到底有多窮！最貴的是啥？！

　　《太子妃升職記》

宮殿：一共就兩個

　　導演：我們想拍出一種跪式的禮儀，平時都是跪著，不是坐的，那么象山影視基地有4個房子是這樣的，但是其中有的房子，如果進去拍的話，你要把它置景，動的比較大，因為它有破損。那么我們主場景就選了兩個，就是皇上住的那個地方，還有張芃芃住的這個地方。那么，太子的書房，他當了皇上以后的書房、臥室，包括太皇太后的宮殿，張芃芃回娘家，都在同一個大明宮拍的。另一個，張芃芃的太子妃宮，她當了皇后以后的宮殿，還有趙王的府都是同一個包括青樓也是那兒。

　　《太子妃升職記》

船：沒錢做……

　　嗶寶：那外景呢，比如追殺太子妃的那段戲？

　　導演：那是在郊區(qū)。其實這個戲，小說里寫的是在船上殺張芃芃。但是象山那只有一條河，還是飲用河，人是不能下去的；還有一個問題，那里是沒有道具船的，你要做這個船，不可能只做一艘吧？這場戲至少要做個十艘船，然后你還需要架機器的船，那這個成本就太大了。一個是預算的問題，還有周期，做船的話，那周期你也等不起。我們這部戲一共拍了70天，道具、美術置景是離開機還有5天才到象山，一般都是至少提前20天或者一個月都算短的了，我們只有5天。

　　《太子妃升職記》

道具：基本沒有……

　　導演：拍前十集，特別是拍太子妃宮的時候，基本是沒有道具的，只是有個房間掛著一些紗幔，幾張桌子，一點小小的東西。為什么沒有道具呢？因為我們開機比較急，那么我們在租道具的時候，發(fā)現(xiàn)象山的道具庫全被一個叫《武神趙子龍》的古裝戲給租走，帶到橫店去了。也就是說，象山是沒有道具的，所以我們前10集基本是空的。

　　《太子妃升職記》

鼓風機：只有一臺，還漏電

　　嗶寶：真的只有一臺鼓風機嗎？

導演：還有一個風箱呢，還漏電的。說實話我們是冒著生命危險去操控這個鼓風機的，后來拿了絕緣手套。要下雨的話，會電死人的。鼓風機基本全是我去操控的，因為他們不懂得方向，老吹的不對，那么什么時候吹、什么時候轉(zhuǎn)，全部都是我去吹的。

　　《太子妃升職記》

服裝：最貴的要一千元／米

　　嗶寶:衣服看起來是淘寶同款，材質(zhì)有點廉價，是因為窮嗎？

　　導演:衣服沒有淘寶同款的，一塊塊面料全部是我去木樨園（注：北京著名窗簾布藝、服裝批發(fā)地）親自選的。我們有很多面料都挺貴的，最貴的有1000多元一米的。

　　嗶寶:哪套衣服最貴？

　　導演:女主角和男主角的衣服是比較貴的。像男主角穿的那件橙色的皇上的衣服，那個布是在一家窗簾店選的，大概要600元一平米。那件衣服，上衣就需要至少3米。

　　嗶寶:選完布再找服裝設計師來做？

　　導演:服裝廠給我們介紹了一個中戲的小夏，我把（服裝的）圖給他，他用電腦繪出來，然后再交給服裝廠，服裝廠自己再做具體的分解圖來制作。

　　嗶寶:太子后宮里的四個妃子，是不是服裝就那一套啊？

　　導演:其實是做了兩套的。當時我是根據(jù)德國特別有名的一個畫家，他畫的仕女圖的衣服來設計的。但是妃子的面料不是我選的，選回來跟我想象的面料有很大的距離。包括顏色，都是不對的。做的也有一點不對，我原來是要飄逸、垂感的皺紋，結(jié)果工廠給加了很多內(nèi)襯，你看胸前這個地方，雖然有皺褶，但都是硬挺的。可能沒溝通好。

　　《太子妃升職記》

全劇最貴是啥？服裝開銷>演員片酬

　　嗶寶：那這劇里最貴的一件東西是什么？花費最高的地方在哪，演員的片酬？

導演：演員因為是新人，價格不會太高。應該是衣服，僅面料大概是花了10萬塊錢。

　　《太子妃升職記》

4你覺得畫面美？其實我（導演）最不滿意！

　　“攝影師能力有問題”導演：其實大家現(xiàn)在看到的完全不是我最初想要的鏡頭語言，完全沒有呈現(xiàn)出來我原來最想要的。有一個美劇叫《美國恐怖故事》，第三季叫《女巫團》，我原來想的鏡頭語言全是那樣的，非常非常時尚。比如說走路你可能是頭倒立著，你走著走著路轉(zhuǎn)過來往前，是類似這種的鏡頭，我原來想一集要有那么一兩個。但攝影師我找錯了，這個攝影師的能力有問題，一個都完不成。還有很多其他的，因為我喜歡運動鏡頭，長鏡頭什么的，這攝影師都完不成。

　　現(xiàn)在大家說夸獎畫面好，其實恰恰相反，我對攝影和畫面是最不滿意的。因為后期我得一幀一幀、一個一個畫面調(diào)。所以為什么后期那么緊，我們只能睡幾個小時，構(gòu)圖全是一個一個調(diào)的。

5演員到底什么來頭？全劇男人不爺們？太子和導演真的是一對嗎？！

6海巖兒子；回應整容風波

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