近日，知名自媒體“一條”發(fā)布《80后女生在福建造400m²神仙屋，世界罕見》視頻。通過該視頻，青年藝術(shù)家文那在晉江梧林傳統(tǒng)村落打造的藏海厝進一步“出圈”，被數(shù)以萬計的網(wǎng)友看見。

　　從壁畫到雕塑，從閩南故事到自創(chuàng)“神話”，被閩南文化深深打動的文那，抓住如潮水般涌動的靈感和創(chuàng)意，歷時4年，在梧林打造了21個神仙主題雕塑，以及以閩南故事為藍本的壁畫，構(gòu)成了藏海厝瑰麗的奇幻空間。

　　“似乎感受到命運的召喚，我來到晉江，在這停留了整整4年。這種連續(xù)的、成系統(tǒng)的創(chuàng)作，對我來說還是第一次。”日前，在接受本報記者專訪時，文那如是說。

　　歷時4年在晉江打造一間“神仙屋”

　　花海環(huán)繞，湖水清波。文那打造的藏海厝與朝東樓比鄰而居，藏于紅磚古厝的“外衣”下，靜立于如詩如畫的風景中。

　　藏海厝房名德抹宅，是一棟面積達400多平方米的閩南官式大厝。從這棟紅磚古厝庭院的小門步入廳堂，藏海厝的寬大展廳便映入眼簾，從天井穿透而下的陽光，照得廳堂一片敞亮。

　　21尊雕塑、綿延3面墻壁的壁畫長卷，這里是閩南文化氣息濃厚的瑰麗展廳，也是文那締造的“另一個世界”。

　　4年前，在梧林青普運營公司的邀約下，文那成為梧林“藝術(shù)家駐留計劃”引進的首位藝術(shù)家，在德抹宅開啟了全新的創(chuàng)作之旅。

　　“剛看到這棟房子時，我感覺非常驚艷。”文那說，作為一名北方人，她此前未曾見過閩南建筑，“它的外觀如此漂亮，里面空間非常完整，再結(jié)合天井的光，我立刻產(chǎn)生了強烈的創(chuàng)作欲望。”

　　走村落、探廟宇、逛博物館、讀文獻資料、和晉江人一起吃住生活……在“一頭扎入”晉江的4年里，隨著對閩南文化的了解逐漸深入，文那愈發(fā)覺得，來梧林的初衷——以泉州歷史文化為背景創(chuàng)作壁畫長卷，已經(jīng)不足以講述她對泉州的想法和想象。

　　“‘半城煙火半城仙’，這里有太多的元素，是我過去不曾感受過的狀態(tài)。一座座廟宇、戲臺、宗祠，給了我無限的靈感。”文那的創(chuàng)作熱情一發(fā)不可收。

　　從壁畫到雕塑，從1尊到21尊，4年來，利用德抹宅空間的回字形格局，結(jié)合閩南多元融合的地域文化，文那不斷“編織”、構(gòu)建和完善藏海厝的故事，讓這片原本空空如也的廳堂“住滿”了形態(tài)各異的“神仙”，讓一個個充滿想象和創(chuàng)意的故事鮮活起來、動聽起來。

　　從在地文化出發(fā)講述閩南人與大海的故事

　　靠海、吃海、向海。晉江人臨江而居，向海而生，孕育出深遠、獨特的海洋文化、華僑文化。藏海厝的故事也由此出發(fā)，編織出有著閩南人“烙印”的夢幻故事。

　　“藏海厝的故事從‘織海’開始，到‘吞海’結(jié)束；‘照海’在前，‘藏海’在后。”文那說，藏海厝21尊雕塑是她基于對閩南人與大海的緊密聯(lián)結(jié)的理解而新創(chuàng)的“野生神仙”。

　　一走進藏海厝，首先令人印象深刻的是高大的“照海”雕塑。它位于“照海殿”的正中，立在“靜觀滄海”的藍色匾額下，加上底座，高近3米。“照海”以黃色為主色調(diào)，頭頂“光明”二字，手持兩面鏡子，周身奔騰著綠色的海浪和白色的浪花，有著“腳踏清波、身憑駭浪、照亮航路”的美感和寓意。

　　“‘照海’由三塊原木拼接、雕刻而成，是整個藏海厝最大也是最晚完成的作品。”文那介紹，“它的兩面鏡子，一面照著天空，一面照著人心，當鏡子大放光明的時候，就可以讓海上的道路光明璀璨。”

　　“織海女神”雕塑講述的是創(chuàng)造閩南這片大海的神仙，怎樣從海上絲綢之路的起點開始編織這片大海。

　　“吞海”的靈感則是文那從真武廟中真實的“吞海”石碑中獲得的。在她的理解中，“吞海”二字展現(xiàn)了閩南人對大海的真實感情——既想征服大海，又敬畏大海；想和大海共存，也要從大海中奪取生活的勇氣。

　　在藏海厝里，最隱秘卻最具光芒的，當屬僅90厘米高的“藏海”雕塑。“這個雕塑是藏海厝的‘題眼’，它是天海之間的一個紀念碑，身上畫了整個藏海厝所有‘神仙’的故事。”文那說，“藏海”寓意每一個離家遠航的海民心里的浩瀚大海。這片大海沸騰在祖先的故土上，起伏在童年的記憶里，翻涌在海民的血液中，篆刻在海民的皮膚上，它雖小卻耀眼璀璨。

　　在藏海厝，一個個雕塑讓閩南人與大海的故事生動起來。而綿延的壁畫，則是文那對閩南多元文化的理解和再現(xiàn)。

　　細看畫上，既繪有草庵的摩尼光佛、大眾熟知的財神爺，也畫著閩南的紅磚古厝、飄飛的梧林僑批；既呈現(xiàn)了閩南人在海浪中“下南洋”的艱險，也描繪了閩南人在東南亞繁衍生息的故事；既有閩南人對于“財丁兩旺”的樸實愿望，也有小雜魚、小海蛤、小螃蟹成精的“腦洞大開”。

　　文那說，她希望用“神仙”的視角、更浪漫的想象，來講述泉州城市的煙火氣，“只有泉州這樣‘神仙’煙火共生的城市，才會給我這般爆炸性的靈感，讓這些雕塑、這些故事在這里存在得如此妥帖。”

　　晉江技藝“加持”從壁畫“跨越”到雕塑

　　藏海厝的故事得以完成，除了文那的創(chuàng)作，也離不開晉江非遺技藝的“加持”。

　　“在來晉江之前，我只做過陶塑，最高的不超過90厘米。晉江的傳統(tǒng)木雕技藝，讓我的創(chuàng)意實現(xiàn)了重要突破。”文那說，在來晉江之初，她抱著試一試的心態(tài)，把自己的油泥雕塑小稿交給了非遺項目、晉江佛像雕塑技藝（浙平國）第五代傳承人陳增煌。

　　等文那再到晉江時，陳增煌告訴她，她的雕塑小稿已經(jīng)復刻完成，成了放大到1.8米高的木雕雕塑，且效果達到了90%的復刻。這讓文那十分驚喜。

　　在陳增煌的木雕廠，匯聚著木雕師傅、漆線雕師傅、打磨師傅、做坯師傅等工匠，可以隨時隨地反饋文那的需求。雕塑復刻出來之后，匠人們還會根據(jù)文那的想法進行更加細致的調(diào)整。

　　隨著合作的推進，在陳增煌請文那品嘗了一頓晉江的地道海鮮后，他們從工作伙伴發(fā)展成了朋友。2020年底，雙方合作的首批2個雕塑順利完成。

　　“2021年，我完成了藏海厝20多個雕塑小稿的初坯，交給了增煌團隊。他們?yōu)槲姨峁┝巳康募夹g(shù)支持，并給了我許多工藝上的建議。”文那說，因為當時故事一直在改動、調(diào)整和完善，每個小稿到木雕雕塑的成型，都經(jīng)過了10%~30%不等程度的改動，這無疑增加了增煌團隊的制作難度和時間。

　　正是這樣一次次地對接、修改、調(diào)整，讓文那和增煌的團隊合作更加順暢。

　　“我們參與到彼此的團隊中，一起到全國各地考察、出國參展。”文那說，今年6月，為了支持文那在法國巴黎的個展，增煌團隊加班加點，歷時3個月全力制作展覽中的木雕神像，呈現(xiàn)了被媒體稱為富有東方神韻的“神仙世界”展覽。

　　“和晉江非遺技藝的融合，讓我的創(chuàng)作得到了突破。”文那說，她還想把藏海厝的故事進一步延伸，也許會以動畫或者戲劇的方式，“我跟晉江的緣分會長長久久。”

　　（記者 許春 陳巧玲）