最近，2019年的開年大劇、78集的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》以最高破2的收視率畫上句號(hào)。差不多同一時(shí)段，有另一部網(wǎng)播劇也在線上迎來收官。雖然只在一家網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)獨(dú)播，篇幅只有24集，檔期內(nèi)還有年度話題大戲的強(qiáng)力“爭寵”，但這部網(wǎng)播劇還是在上線一個(gè)月左右時(shí)收獲了預(yù)估超15億的播放量；在一向評(píng)分較為苛刻的豆瓣平臺(tái)上，也以不算低的7.5分與《知否》打成平手。這部網(wǎng)播劇，就是《獨(dú)家記憶》。

­　　《獨(dú)家記憶》講述的是英語系大三女生薛桐在一次考試中被監(jiān)考的物理系博士慕承和誤會(huì)作弊，兩人由此結(jié)下不解之緣，逐漸相知相戀；薛桐也與同寢室另外三個(gè)女生彼此陪伴、互相幫助，共同在悲喜交集的大學(xué)生活中經(jīng)歷成長的過程，讓那些關(guān)于青春的日子成了各自人生中“獨(dú)家記憶”的故事。劇集節(jié)奏活潑而風(fēng)格清新，情節(jié)平實(shí)不乏感動(dòng)，是當(dāng)下國產(chǎn)青春校園題材劇主流風(fēng)格的典型代表。而由點(diǎn)及面地看，《獨(dú)家記憶》的不錯(cuò)表現(xiàn)并不是該類型中的孤例，近年來幾乎每年都會(huì)有幾部看似不聲不響的青春校園劇取得非常亮眼的成績。到底這些劇集成功的秘訣何在？

­　　從《匆匆那年》到《獨(dú)家記憶》

­　　說起青春校園劇，《獨(dú)家記憶》的承制公司北京小糖人文化傳媒可算是業(yè)內(nèi)先鋒之一。早在2014年，小糖人的首部作品，就拍出了掀起國產(chǎn)青春校園劇新風(fēng)潮的《匆匆那年》。《匆匆那年》用當(dāng)時(shí)令人咋舌的近百萬元單集投入，大膽啟用新導(dǎo)演、新演員，貼近現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容與精雕細(xì)刻的制作，扭轉(zhuǎn)了其時(shí)流于浮夸造作的青春題材劇集創(chuàng)作的不良之風(fēng)。此后的《最好的我們》，不但進(jìn)一步確立小糖人青春校園劇“第一廠牌”的地位，更可以說奠定了國產(chǎn)同類題材的基調(diào)。除了由其制作的《你好，舊時(shí)光》和今年的《獨(dú)家記憶》，《忽而今夏》《人不彪悍枉少年》等其他公司的作品中也能看到與之類似的樸實(shí)而溫馨的風(fēng)格。

­　　從類型的角度看，青春校園劇大抵算是從屬于時(shí)裝偶像劇大類中的一個(gè)子類型，只是選材內(nèi)容更加具體，往往只聚焦中學(xué)到大學(xué)的校園生活，很少涉及步入社會(huì)后的職場(chǎng)領(lǐng)域。故而一般篇幅都不長，劇情也相對(duì)簡單。然而，這一類型的整體水準(zhǔn)卻出人意料地高。還是以該題材近幾年的代表作品在豆瓣平臺(tái)的評(píng)分為例，除了前面提到的《獨(dú)家記憶》的7.5分，2014年的《匆匆那年》評(píng)分8.1分，2016年的《最好的我們》8.8分、《一起同過窗》9.0分，2017年的爆款《致我們單純的小美好》7.2分、《最好的我們》姊妹篇《你好，舊時(shí)光》8.6分，2018年的《人不彪悍枉少年》7.6分、《教室的那一間》8.3分，在平臺(tái)的評(píng)分體系下都是相當(dāng)不錯(cuò)的分?jǐn)?shù)。其中《一起同過窗》的9.0分，甚至傲居平臺(tái)2016年大陸劇集評(píng)分榜單的頭名位置。說青春校園題材劇是國產(chǎn)劇集發(fā)揮最穩(wěn)定的一個(gè)類型，名副其實(shí)。

­　　國民話題，“造星”利器

­　　青春校園題材劇表現(xiàn)如此突出，背后的成就因素很多。受惠于21世紀(jì)初中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃發(fā)展，那個(gè)時(shí)期涌現(xiàn)的一大批網(wǎng)絡(luò)小說作者及作品，為青春校園題材劇的創(chuàng)作提供了豐富、可靠的素材儲(chǔ)備。雖然以純文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)去衡量，這些作品可能算不上是十足的精品，但至少在大量讀者近十年優(yōu)勝劣汰的選擇中，能夠被留下、被記住的都是結(jié)構(gòu)相對(duì)完整、邏輯基本合理的故事。這些故事情節(jié)不差、又有一定的受眾基礎(chǔ)，用目前業(yè)內(nèi)流行的說法，可以說是有“IP”支撐，起步就多了保障。

­　　另外，較諸其他題材，發(fā)生在校園、關(guān)于青春的故事，可謂是“國民性”的話題，是最討喜觀眾、最容易獲得共鳴的題材。盡管沒有人能夠永遠(yuǎn)留住青春，但是這世界上卻每時(shí)每刻都有人正在經(jīng)歷著青春。那些年少歲月中的點(diǎn)滴往事，初戀的悸動(dòng)、友情的誠摯、考試的壓力、成長的迷惘，人人都有切身的體會(huì)，故而青春校園劇集也是最能引發(fā)觀眾“代入感”的一類題材。而且這些劇集又極少描述象牙塔以外的世界，所以也幾乎不會(huì)有什么復(fù)雜詭譎的爭斗，頗為貼合大眾對(duì)于劇集娛樂屬性的期待。能在劇中看到曾經(jīng)的自己、憶往昔崢嶸歲月，“情感分”的存在，大概也是青春校園劇普遍評(píng)價(jià)走高的重要原因之一。

­　　而對(duì)產(chǎn)業(yè)而言，青春校園劇也是性價(jià)比、回報(bào)率都很高的選擇。由于大都取材自現(xiàn)實(shí)生活，前期制景服裝和后期特效制作的難度都相對(duì)較低，因此青春校園劇集的成本投入和呈現(xiàn)效果的可控性都更強(qiáng)。同時(shí)，因?yàn)楣适轮魅斯ǔ６际巧倌旰颓嗄辏瑢?duì)人物年齡跨度和性格層次的表演要求有限，使該類劇集亦格外適合年輕演員本色出演。即使沒有大牌明星，只要新人演員能自然地演好自己本身年齡段該有的狀態(tài)，青春校園劇集最終呈現(xiàn)的質(zhì)量也基本不會(huì)打太大折扣，甚至可能還有驚喜。因而，這一類劇集也是新公司很好的入行?“敲門磚”，以及使新演員步入觀眾視線完成粉絲原始積累、使已有些沉寂的演員重新迎來事業(yè)又一春的“造星”利器。此前《匆匆那年》中的白敬亭，《最好的我們》中的劉昊然、譚松韻，《致我們單純的小美好》中的胡一天、沈月，和如今《獨(dú)家記憶》中的張超，都是憑借青春校園題材作品更上一層樓的例證。

­　　預(yù)則立，前路風(fēng)雨幾何？

­　　不過，眼下發(fā)展態(tài)勢(shì)正好的青春校園題材劇集，未來的道路也不會(huì)是全無隱憂。首先，受題材的限制，此類劇集篇幅都不會(huì)太長，一旦長度超過30集，劇情就難免拖沓注水的情況。因此在目前上星衛(wèi)視頻道通常日播2集、至少一個(gè)月左右的時(shí)間長度為單位的劇集排播框架內(nèi)，青春校園劇很難有機(jī)會(huì)出現(xiàn)在衛(wèi)視頻道上，絕大部分是網(wǎng)播劇。少數(shù)得以成功上星播出的，在篇幅拉長之后，內(nèi)容的精彩程度和觀眾的口碑反饋也較難達(dá)到同類型的平均水平。而短小精練的篇幅和少有大波瀾的敘事，又限制著青春校園劇的收視群體。這類劇集的觀眾觀看習(xí)慣穩(wěn)固，但覆蓋的年齡階段不會(huì)特別廣，因而該類劇集的天花板通常也不會(huì)很高。

­　　除此之外，青春校園題材劇未來發(fā)展更需要重視與解決的問題，是內(nèi)容上的進(jìn)一步創(chuàng)新。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高潮的紅利不會(huì)沒有窮盡地延續(xù)下去，經(jīng)過讀者長時(shí)間篩選過濾后圈定的優(yōu)質(zhì)素材池內(nèi)，可堪改編的樣本數(shù)量必然逐步減少，若一味依賴“老本”注定坐吃山空。另一方面，目前為止包括前文提到的幾乎全部案例在內(nèi)的優(yōu)秀青春校園劇，其故事的時(shí)間背景，主要還是在針對(duì)80后到95前的受眾群體，全力輻射他們的青春記憶。劇集選材迭代的速度，貌似要遲緩于主創(chuàng)以及受眾的更新步伐。當(dāng)80后的觀眾即將全員超過30歲、當(dāng)90后甚至95后逐漸成為劇集創(chuàng)作的主力軍、當(dāng)2000年后出生的年輕演員也已經(jīng)開始出現(xiàn)在青春校園劇中，眼前的制作方式還能否讓觀眾觀看、主創(chuàng)創(chuàng)作、演員表演之時(shí)，都仍舊能被感染、能有共鳴呢？這個(gè)問題的答案或許將決定國產(chǎn)青春校園題材劇的明天，是依然能夠葆有今天的活力，還是像流逝的青春一樣，成為一份曾經(jīng)鮮活但終染塵埃的年代記憶。