­　　《二十二》是一部與數(shù)字有關(guān)的電影：拍攝時(shí)全國(guó)的“慰安婦”在世人數(shù)為22人，到電影完成后僅存9人，而在上映的前兩天，90歲的黃有良老人又傳來(lái)去世的消息，目前這個(gè)群體只剩下8人。

­導(dǎo)演郭柯在拍攝中與一位老人交流。

­　　終有一天，這個(gè)數(shù)字會(huì)變?yōu)?。好在還有機(jī)會(huì)能在影院看到《二十二》。這兩天，這部沒(méi)有明星和資本加持的紀(jì)錄片就這樣默默地“火”了，而在這背后，是人們對(duì)歷史傷痛的銘記和正視。

­　　市場(chǎng)反響

­　　排片逆襲，觀眾看完淚目

­　　“很想看《二十二》，但買不到票啊。”昨天，不少觀眾都這樣感慨，因?yàn)樵诤芏嘤霸豪铮抖肪拖褚徊?ldquo;失蹤”的電影，有觀眾甚至要跑好幾家影院，才能找到一場(chǎng)排片。然而，即便不那么理想的座位票也早就被買走了。

­　　在日軍侵華期間，至少有20萬(wàn)名中國(guó)女性被迫淪為“慰安婦”。《二十二》是一部展現(xiàn)幸存“慰安婦”晚年生活的紀(jì)錄片，由80后導(dǎo)演郭柯拍攝。和很多熱鬧的暑期檔影片不同，該片的放映廳里是安靜、肅穆的，靜到連最輕微的抽泣和呼吸也能被聽到。當(dāng)片尾的字幕打出，觀眾仿佛被無(wú)形的手按在座位上，靜靜看著銀幕上掠過(guò)的名字，沒(méi)有人像往常那樣急匆匆離場(chǎng)。

­　　在上映前，片方對(duì)于《二十二》的期望是儀式化的，希望能有1%的排片和20萬(wàn)的觀影人次，如果換算成票房，差不多是600萬(wàn)元。但上映僅兩天，影片的表現(xiàn)已經(jīng)遠(yuǎn)超他們的預(yù)期。作為一部在商業(yè)片夾縫中苦苦掙扎的紀(jì)錄片，雖然排片場(chǎng)次占比只有1%，但上座率卻達(dá)到驚人的30%。要知道，同天的票房冠軍《戰(zhàn)狼2》，上座率也不過(guò)17%左右。

­　　《二十二》上映首日就獲得360余萬(wàn)元票房，而到了昨天也就是上映次日，影片的排片占比接近5%，今日則更躍升至7.5%。同時(shí)，該片的口碑非常出色，豆瓣評(píng)分甚至高達(dá)8.9分。昨天，該片票房已經(jīng)順利突破千萬(wàn)元大關(guān)，今日繼續(xù)逆襲，不少院線人士表示會(huì)增加排片場(chǎng)次。業(yè)內(nèi)預(yù)計(jì)，該片的最終票房有望達(dá)到5000萬(wàn)元甚至更多。

­　　口碑助力

­　　明星和觀眾都成“自來(lái)水”

­　　用“火了”來(lái)形容《二十二》顯然“過(guò)了”，但在剛過(guò)去的“世界慰安婦日”和“紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利72周年紀(jì)念日”兩天里，它確實(shí)是關(guān)注度超越《戰(zhàn)狼2》的“現(xiàn)象級(jí)影片”。這樣一部沒(méi)大牌明星、沒(méi)資本運(yùn)作、質(zhì)感又略顯粗糙的紀(jì)錄片，憑什么？

­　　或許這離不開那些明星“自來(lái)水”們的支持。上周日，馮小剛在微博曝光一封張歆藝寫給他的信，張歆藝希望馮小剛在微博幫《二十二》做個(gè)推廣，她在信中說(shuō)道：“這部片子8月14日就要上映了，排片少，因?yàn)槲屹Y助的事，大家才有了討論，有了媒體介入，我覺(jué)得不公平，片子本身值得關(guān)注，排片更應(yīng)該被保護(hù)。”隨后，現(xiàn)在炙手可熱的吳京也轉(zhuǎn)發(fā)微博，為影片做推薦。濮存昕、張一山、高偉光、吳剛、管虎……娛樂(lè)圈的小“半壁江山”也都自發(fā)推薦影片。

­　　隨著口碑發(fā)酵，不少普通觀眾也變身“自來(lái)水”。看過(guò)影片的觀眾大多表示，該片讓大家對(duì)“慰安婦”歷史有更深刻、全面的了解和認(rèn)識(shí)。有觀眾表示，這部片子的處理方式正是我們面對(duì)傷痛歷史時(shí)該持有的態(tài)度——不終日怨恨，但沒(méi)有一刻忘記。還有網(wǎng)友分析：“這個(gè)片子其實(shí)和《戰(zhàn)狼2》之所以那么受歡迎，還是有原因的，和平年代過(guò)久了，很多人都已經(jīng)忘了中國(guó)人民受辱的歷史，兩部片子都喚醒了中國(guó)人該有的血性，勿忘國(guó)恥……”

­　　導(dǎo)演回應(yīng)

­　　創(chuàng)作理念就是“去標(biāo)簽化”

­　　對(duì)于取得這樣的成績(jī)，導(dǎo)演郭柯連聲表示“沒(méi)想到”。因?yàn)橛捌瑳](méi)有明星，年邁的主角們也不能同行，宣傳壓力都攤在了郭柯一個(gè)人身上。他一個(gè)城市接著一個(gè)城市地跑路演，希望能為影片多爭(zhēng)取些排片。

­　　2012年，郭柯就曾拍攝過(guò)一部短片《三十二》，記錄了90歲“慰安婦”老人韋紹蘭和她的混血兒子的故事，因?yàn)槟悄暝谑赖?ldquo;慰安婦”數(shù)量還有32人，所以短片取名《三十二》。隨著時(shí)間的流逝，不少老人陸續(xù)去世。為了銘記這段歷史，2014年郭柯又開始了電影《二十二》的制作。他的創(chuàng)作理念是“去標(biāo)簽化”：“不把她們當(dāng)成‘慰安婦’，而是當(dāng)成人。”所以，在影片中，觀眾看不到聲嘶力竭的控訴，看不到血光淋漓的戰(zhàn)爭(zhēng)；有的只是適度靠近，真誠(chéng)地交流和靜靜地聆聽。

­　　郭柯說(shuō)，可能大家會(huì)覺(jué)得自己拍攝這個(gè)電影的過(guò)程肯定很苦，其實(shí)并不是，“我不覺(jué)得苦，我在跟她們接觸的過(guò)程中，就像孫子和奶奶的關(guān)系。她們會(huì)給我們劇組做早飯，招呼我們劇組的女同事去家里炕上睡午覺(jué)，整個(gè)過(guò)程都讓我覺(jué)得很溫暖很有愛。”他還回憶，自己原本擔(dān)心這些老人在面對(duì)鏡頭的時(shí)候會(huì)緘口不言，那樣的話，片子不知道如何拍攝，“但后來(lái)我覺(jué)得沒(méi)什么，那是我們保護(hù)她們的態(tài)度，她們不想說(shuō)就不說(shuō)，我不想因?yàn)殡娪皯騽_突的需要去傷害這些老人。”

­　　作為一部小成本電影，《二十二》的制作成本和宣發(fā)費(fèi)用只有400萬(wàn)元，更一度陷入資金短缺。制作需要費(fèi)用300萬(wàn)元，郭柯自己借了100萬(wàn)元、有人投資了100萬(wàn)元，但還差100萬(wàn)元，當(dāng)時(shí)他發(fā)了一個(gè)朋友圈，表示母親支持自己賣房子拍攝這部影片，演員張歆藝看到后，無(wú)償借給他100萬(wàn)元。

­　　項(xiàng)目宣發(fā)費(fèi)用也是靠觀眾眾籌湊起來(lái)的，32099位參與眾籌的觀眾的名字都出現(xiàn)在電影片尾，是導(dǎo)演一個(gè)名字一個(gè)名字打上去的。“我覺(jué)得可能很多觀眾覺(jué)得寫不寫名字并不重要，但是我要去認(rèn)真對(duì)待，謝謝你們！”郭柯說(shuō)，如果這部電影有盈利，除去還債，收益部分都將捐贈(zèng)給相關(guān)的“慰安婦”公益組織。（聶寬冕）